Compensació Pel Signe Del Zodíac
Sonabilitat C Celebritats

Esbrineu La Compatibilitat Per Signe Del Zodíac

'Per què és important escriure bé': la connexió de l'artesania amb un propòsit noble

Reportatge I Edició

Des dels seus primers dies com a periodista, Harold Evans ha entès el matrimoni de l'artesania amb la missió.

La periodista Tina Brown, a l

La periodista Tina Brown, a l'esquerra, i el seu marit, l'escriptor Harold Evans, a la dreta, assisteixen a la projecció de 'Mandela: Long Walk To Freedom' el 25 de novembre de 2013 a Nova York. (Foto d'Andy Kropa/Invision/AP)

Nota de l'editor: estem resorgint aquest article per recordar Harold Evans després del seu mort el 23 de setembre . Es va publicar originalment el 27 de desembre de 2018.

A principis de la meva carrera, vaig tenir l'oportunitat de treballar amb Harold Evans, autor del nou llibre d'escriptura 'Do I Make Myself Clear? Per què és important escriure bé'.

El 2004, es va convertir en Sir Harold Evans. De tots els cavallers del món, ell és el que tinc l'honor d'haver conegut, tot i que el deixaria en un segon de Liverpool per Sir Paul McCartney o Sir Ringo Starr. (Divulgació completa: compartim un editor, Little Brown, i em cita breument a 'Do I Make Myself Clear?'.)

Aquest és un llibre sòlid sobre una bona escriptura. (Compartiré alguns dels seus punts més útils i convincents.) Però també admetré que el recomanaré principalment per a les credencials de l'autor.

Proveu-ho, de la sobrecoberta: 'Sir Harold Evans, antic editor de The Sunday Times i The Times of London, és un escriptor i locutor d'origen britànic i autor de diverses històries més venudes d'Amèrica. Té el premi d'or britànic a la seva trajectòria en periodisme. El 2001, els seus companys el van votar com el millor editor de diaris britànics de tots els temps, i el 2004 va ser nomenat cavaller'. (Si hi ha un reconeixement similar al millor editor de revistes britàniques i americanes de tots els temps, m'agradaria donar-lo a la cònjuge d'en Harry, Tina Brown.)

Tot i que 'Em faig clar?' serveix com a títol intel·ligent, transformant una reprovació col·loquial dels pares en una pregunta que tots els escriptors haurien de fer-se, és el subtítol que m'agafa pel propòsit: 'Per què importa escriure bé'. És important, és clar, per molts motius, alguns literaris (històries d'amor a la gent), altres financers (la gent compra llibres) i per alguns que estan molt més alts. Des dels seus primers dies com a periodista, Evans ha entès el matrimoni de l'artesania amb la missió. A finals dels anys setanta, va publicar guies sobre les diferents disciplines del periodisme: escriptura, periodisme visual, ètica i lideratge.

Quan el vaig conèixer, a St. Petersburg, Florida, on estava escrivint un llibre sobre les seves experiències al Times de Londres, Harold Evans ja era famós en els cercles periodístics per un dels actes de reportatge i edició més agosarats de la història. de la Gran Bretanya, si no del món.

Recordo que vaig créixer a Nova York i vaig donar un cop d'ull als diaris sensacionalistes, amb històries estranyes i fotos sobre 'nadons nascuts amb aletes de foca'. No era ficció. Els nadons naixen amb deformitats causades per un fàrmac controvertit anomenat talidomida, utilitzat per tractar dones embarassades amb nàusees matinals.

Això és de The Guardian:

'Va ser la millor hora de Harold Evans. Potser també va ser la millor hora del periodisme britànic. Sota aquest editor dur, intel·ligent i persistent, el Sunday Times va fer la seva llegendària campanya a finals dels anys 60 i principis dels 70 per descobrir la veritat sobre la talidomida, el fàrmac per a les nàusees matinals que es va administrar 10 anys abans a les dones embarassades, que va fer néixer els seus fills. amb extremitats malformades. Evans també va lluitar per obtenir la compensació adequada per a les famílies de les víctimes. Va enfrontar-se a un exèrcit d'advocats desplegat pel grup Distillers, propietari de la droga, fent complir interminables ordres judicials i perseguint tàctiques de bullyboy amb les famílies demandants. Evans també es va enfrontar a una classe política satisfeta i complaent'.

Evans no només va assumir les companyies farmacèutiques i els seus facilitadors al govern, sinó que va assumir el sistema legal britànic, que posava límits estrictes al que els periodistes podien publicar sobre un judici civil en curs. De vegades, els veredictes van trigar anys a arribar. Evans, com diuen, ho va portar a un tribunal superior, guanyant la lluita i la indemnització per a les víctimes del Tribunal Europeu de Drets Humans. Com a resultat, el govern britànic va afluixar les restriccions a la denúncia de casos civils.

Mentre escric això, Harold Evans té 90 anys, encara escrivint bé i mostrant per què és important.

I ara pel seu llibre.

L'abast del treball és inusual, ja que abasta una àmplia gamma de temes d'escriptura i llenguatge, des de l'ús fins a la narració. Altres llibres també ho fan, és clar, però en posar l'ull del gran editor sobre qualsevol text, Evans sembla incapaç de no notar coses importants, siguin grans o petites. Els temes del capítol inclouen: l'ús i l'abús de fórmules d'escriptura, com escriure una bona frase, eines per aclarir-se, fer que cada paraula compti, atendre el significat de les paraules i explicar històries en formes curtes i llargues.

He escollit un capítol per centrar-me, tant pel seu títol calidoscòpic, com per la identificació d'un problema d'escriptura que sembla universal i sense solució, com les formigues vermelles en un pícnic de Florida. El títol és: 'Si us plau, no alimenteu els zombis, els devoradors de carn i els pleonasmes'. Els dos primers són metàfores d'una mena d'escriptura dolenta, l'últim nom d'un vell aparell retòric que val la pena ignorar. Aquí hi ha Evans sobre el significat literari de menjar carn:

'No es poden veure aquestes criatures sense un microscopi electrònic que les magnifica milions de vegades, però s'estan gloriant amb el nom Zoophagus insidians. Vull que conservis la imatge a la teva ment com a metàfora de les coses dolentes de la teva prosa que amb prou feines notes... [els menjacarns] són paraules innecessàries, frases pomposes i paràsits preposicionals que mengen espai i redueixen la musculatura de la teva escriptura, i d'escriure al més alt nivell dels afers públics'.

Aquí és on les coses es tornen interessants i especialment útils.

'En el següent gràfic', escriu, 'incuso més de cent carns comuns per evitar. El context importa. Pot haver-hi ocasions en què siguin tolerables, però moltes són detallades i les alternatives preferides són més nítides i més curtes'.

El gràfic d'Evans cobreix sis pàgines, i triaré sis exemples, un de cada pàgina, i d'altres en què estic segur que em seduiria a utilitzar el carn en lloc de l'alternativa de construcció muscular:

Roy: 'En aquest moment'
Harry 'ara'

Roy: 'Omplert al màxim'
Harry: 'ple'

Roy: 'Malgrat que'
Harry: 'Malgrat/encara que'

Roy: 'Detingut'
Harry: 'arrestat'

Roy: 'Preneu mesures sobre el tema'
Harry: 'actuat'

Roy: 'Serà el ponent a'
Harry: 'parlarà'

Harry Evans no és el primer editor, ganivet a la mà, a caçar-los. Fa un segle, William Strunk Jr. va exhortar persones com E.B. White per 'ometre paraules innecessàries'. A la dècada de 1950 van ser Rudolf Flesch i Robert Gunning els que portaven llums tan brillants que podien tallar la boira de l'argot. A finals de la dècada de 1970 va ser William Zinsser qui ens va mostrar com era el desordre i per què ens va fer mal.

Sóc incapaç d'escriure un esborrany d'aquest assaig, per exemple, mentre porto l'armadura de la concisió. Per fer la feina, aboco paraules a la pàgina. (Necessito la frase 'a la pàgina'? On més abocarien?) No us feu això massa aviat en el procés. Construir un esborrany és com menjar hidrats de carboni. Molts d'ells. Tonificar els músculs de la teva prosa ve en l'exercici de revisió.

Als 90 anys, Sir Harold Evans fa el seu argument per a una prosa forta, però mai fa un cas per a l'artesania sense un propòsit, per això tria el títol perfecte per al seu capítol inicial: 'A Noble Thing'.

Millor ser cavaller que no pas.

Roy Peter Clark ensenya escriptura a Poynter. Es pot contactar amb ell per correu electrònic o per Twitter a @RoyPeterClark.