Com donar càmeres als pares va ajudar a KPCC/LAist a explicar un tipus diferent d'història de pandèmia

Van donar càmeres d'apuntar i disparar als pares del sud de Califòrnia per saber què és el més important per als pares i per veure-ho amb els seus ulls.

La mare Nakeisha Robinson va configurar la càmera per capturar la seva família amb màscares. (Cortesia de Nakeisha Robinson)

L'última tardor, KPCC / LAist va distribuir càmeres de pel·lícula apuntar i disparar a una dotzena de pares del sud de Califòrnia. Volíem saber què és el més important per als pares i veure-ho amb els seus ulls.

No teníem ni idea de com canviaria el món.

El que originalment vam concebre com una galeria de fotos presencial i una sèrie d'esdeveniments es va convertir en una crònica digital de la criança dels pares durant una pandèmia. En el procés, vam aprendre a ser àgils i pivotar, aprofundir i enfortir les nostres relacions amb els pares i a donar suport millor als membres de la comunitat que expliquen les seves pròpies històries.

La criança dels fills és desordenada, caòtica, imperfecta i bella; això és el que esperàvem capturar a través de ' Criança, sense filtres ”, i és el que revela el projecte final, malgrat els girs i els girs el 2020 ha donat camí als pares.

El resultat és un #nofilter, una visió real de la criança, per no parlar de les relacions que ara la nostra redacció ha establert amb una cohort de pares de tota la regió. El que segueix és un desglossament de com hem abordat aquest projecte a través de cadascuna de les seves fases i el que hem après.

Històricament, les redaccions no han aconseguit centrar de manera eficaç i responsable les veus de les comunitats tradicionalment marginades, especialment les de persones negres, indígenes, de color, LGBTQ+ o que viuen amb discapacitats. Així, quan vaig començar el meu nou paper com a productor de compromís per a la cobertura de la primera infància de KPCC/LAist , Vaig veure una oportunitat per aprofitar els nostres superpoders de narració i convocatòria, així com el nostre abast, per formar part d'aquest terreny.

Una conversa amb Romondo Locke, que treballa amb el Los Angeles Public Library , va sorgir la idea d'explicar històries de la primera infància a través de fotografies.

Vam decidir convidar els pares a unir-se a un projecte creatiu obert i, fent-ho, teníem l'esperança d'afrontar diversos objectius superposats:

• Coneix més sobre els reptes i prioritats en el món de la primera infància.
• Enfortir les nostres relacions amb pares, cuidadors i educadors, posant èmfasi en la diversitat racial, socioeconòmica i geogràfica.
• Utilitzeu el nostre megàfon per seleccionar i presentar contingut informatiu que despertarà un diàleg sobre la primera infància.

La criança és desordenada, caòtica, imperfecta i bella. I això és el que esperàvem capturar a través del projecte Parenting, Unfiltered de KPCC. (Cortesia de Franilyn Dacono)

Des del primer moment, va quedar clar que l'execució d'aquest tipus de projectes requeriria la col·laboració de tota la redacció. El primer pas va ser formar un equip.

Vaig ser la persona principal del projecte i vaig col·laborar estretament amb el periodista de la primera infància Mariana Dale , que va encapçalar els elements informatius i de difusió. Chava Sanchez , el periodista visual de KPCC/LAist, va seleccionar l'equip de càmera, va formar els pares, va curar la galeria i va editar les imatges juntament amb l'àudio per crear el vídeo final.

Consultor Jenny Lin , que té formació en fotografia, comissariat de galeries i disseny d'UX, va treballar amb nosaltres durant el procés de comissariat i disseny de la galeria digital. Editor de dades Dana Amihere construït el lloc. I al llarg del camí, els membres de l'equip de compromís van participar per produir, editar àudio i crear les eines en línia necessàries (Caitlin Biljan, Giuliana Mayo, Nubia Perez, Sarah Pineda i Dani Rosales). Director de participació ciutadana Ashley Alvarado i editor d'educació Tony Marcano va supervisar el projecte.

Per necessitat, vam haver de col·laborar i mantenir-nos en comunicació periòdica a través de la redacció. Com a efecte secundari, va enfortir les nostres relacions entre nosaltres. Va resultar que aquesta base sòlida va ajudar al projecte un cop vam haver de canviar de marxa.

Els pares del projecte fotogràfic Noemí Cruz i Nikidda Thomas-Carrillo, amb els seus nadons, amb pocs mesos de diferència d'edat, a la primera reunió d'orientació a la tardor del 2019. (Cortesia de Nikidda Thomas-Carrillo)

Com que volíem centrar diverses veus en el projecte, vam decidir centrar la nostra difusió completament fora de les xarxes tradicionals de KPCC/LAist, que, tot i que són més diverses que l'audiència de la ràdio pública nacional, encara solen ser més blanques i amb més ingressos que el sud de Califòrnia en general. .

Les organitzacions de primera infància ja tenen relacions de confiança en moltes de les comunitats a les quals volíem arribar. Recursos de cura infantil i agències de referència com Escales de cristall executar els llocs Early Head Start i Head Start i també enviar pagaments als proveïdors de guarderia. Centres de treball com IDEPSCA reunir-se periòdicament amb els pares per oferir serveis legals i informar-los sobre els seus drets. Vam començar el nostre compromís connectant-nos amb aquestes organitzacions.

La difusió dirigida va donar els seus fruits. Com que els pares ja coneixien i confiaven en aquestes organitzacions, estaven més oberts a parlar amb nosaltres. Alguns es van incorporar al projecte perquè els interessava la fotografia i buscaven una sortida creativa. Alguns es van unir perquè volien una plataforma per explicar les seves històries.

La nostra última cohort de participants provenia de barris del sud de Califòrnia: South Los Angeles, Pico-Union, Hawthorne, Anaheim, San Fernando Valley i San Bernardino. Els pares es van identificar com a negres, llatins, filipins, sud-asiàtics i coreans i van reflectir la diversitat socioeconòmica de la regió.

Vam reunir els pares al principi per presentar-los el projecte i ens vam tornar a reunir després de fer-se fotos per parlar dels temes que anaven sorgint.

Amb reunions i esdeveniments presencials, especialment aquells amb terminis ajustats, és fàcil adoptar per defecte l'enfocament de 'si ho creeu, vindran'. Però en realitat es necessita molt d'esforç per aparèixer en algun lloc.

Afegiu-vos a la cura dels nens i a fer front a les moltes tensions de la vida. És per això que sovint les reunions presencials o les trucades d'aportacions fan que les mateixes persones es presentin una i altra vegada, mentre que és gairebé impossible que altres participin, encara que tinguin una perspectiva important per compartir.

Tinc la sort d’haver estat escolaritzat al llarg de la meva carrera pels organitzadors, que saben instintivament que per aconseguir que la gent participi, sobretot els que històricament han estat exclosos, cal trencar les barreres que impedirien que la gent vingués. Vaig treballar per reduir tantes d'aquestes barreres com vam poder per permetre que els pares hi assistís.

Les nostres oficines a Pasadena estan lluny d'on viuen molts dels nostres participants. Vam tenir la sort d'associar-nos amb el Hyde Park Miriam Matthews branca de la Biblioteca Pública de Los Angeles , amb seu al sud de Los Angeles, per acollir les nostres reunions amb els participants.

Vam fixar les reunions per als matins de cap de setmana, una hora que semblava la més convenient per als pares amb nens petits. Vam establir un acord amb un proveïdor d'atenció infantil fora del lloc amb experiència, Associació d'Educació de Los Angeles , perquè la gent pogués portar els seus fills a les reunions si ho volia. La formació de LAEP inclou la capacitat de treballar amb nens amb necessitats especials i adaptacions per a les al·lèrgies dels nens en els aperitius que ofereixen. També vam oferir interpretació en directe (en castellà i coreà) i menjar.

El seguiment individual amb els pares també va ser una part important per facilitar-los l'assistència. Ens vam comunicar pels canals més fàcils per a ells. Això sovint significava enviar missatges de text i trucar per mantenir-se en contacte i enviar recordatoris. Els missatges de text regulars també van tenir l'avantatge afegit que vam conèixer millor cadascun dels pares.

La silueta de Wooyong apareix a la imatge mentre fa una foto de les seves filles jugant a la platja. L'ús de càmeres de pel·lícula per a la primera part del projecte va evitar que els pares s'autoeditessin i va introduir un element de sorpresa quan van tornar les impressions. (Cortesia de Wooyong Choi)

S'ha tornat molt fàcil fer fotos amb telèfons mòbils, però això sovint també significa més autoedició. La possibilitat de fer fotos i suprimir-les fa que sigui més fàcil que la gent pugui disparar i tornar a disparar un sol moment per obtenir la presa perfecta.

Després que la periodista visual de KPCC/LAist Chava Sanchez investigués les opcions de càmeres i equips, vam decidir optar per càmeres de pel·lícula senzilles per sobre de càmeres digitals per donar a l'experiència de fer fotos una sensació més espontània i nostàlgica. Quan feu una pel·lícula, heu d'esperar a recuperar les impressions desenvolupades per saber com ha quedat una foto. El procés més llarg treu part de l'autoedició i perfeccionament del moment.

Al principi vam pensar que faríem servir càmeres d'un sol ús, però com que volíem donar als pares més d'un rotllo de pel·lícula, les càmeres de pel·lícula senzilles d'apuntar i disparar van resultar més rendibles. Conservar les fotos va resultar ser un avantatge addicional per als pares. Durant el projecte, diversos van dir que tenien previst emmarcar algunes de les imatges com a records.

Els paràmetres que vam plantejar: cada pare obtindria dos rotlles de pel·lícula de 24 exposició. Els donaríem les seves impressions del primer rotllo per veure com els ha sortit perquè poguessin ajustar-se per disparar el segon rotllo en funció de qualsevol cosa que poguessin haver perdut.

A la reunió d'orientació, Chava va dirigir una formació sobre les càmeres d'apuntar i disparar. El seu objectiu era desmitificar el procés i donar confiança als pares per sentir que podien agafar la càmera i disparar. Va compartir imatges de la vida quotidiana que va fotografiar amb una càmera d'apuntar i disparar pel seu propi barri, juntament amb consells de composició que cal tenir en compte durant el rodatge. També va compartir a vídeo curt d'un fotògraf que fa fotos a foc ràpid, sense autoedició ni vacil·lació.

A continuació, vam dirigir els pares en un exercici perquè cada persona comencés a centrar-se en la història que volia explicar sobre la seva vida com a pare. Pares storyboarded idees sobre el que dispararien per explicar les seves històries. La nostra guia guia: Mostra'ns: Què és important que el sud de Califòrnia conegui la teva experiència com a pare?

I amb això, els pares es van anar a disparar.

Esquerra: els pares van escriure comentaris a les publicacions sobre el que els va impactar de les fotos. Molts pares van parlar de quant veien les seves pròpies vides les fotos dels altres. (Sarah Pineda/KPCC) Dreta: el pare Wooyong Choi mostra les seves fotos. (Stefanie Ritoper/KPCC)

Després de fer les fotos, els pares es van tornar a reunir per parlar-ne. Hem dissenyat aquestes reunions per aclarir temes que ens ajudessin a seleccionar fotos per al projecte. Vam imprimir fotos al petit negoci de San Gabriel Fromex i els va penjar a les parets.

Mentre els pares miraven per l'habitació, molts es van sorprendre de quant de les seves pròpies vides veien a les fotos dels altres.

'Estic molt content de no ser l'únic que té la casa desordenada', va dir un pare, rient. I una onada audible d'acord va passar pel grup.

'Definitivament no ets l'únic!' va afegir un altre pare.

Va sorgir el 'bell caos' de la criança: els reptes, els errors, també l'alegria. Això es va convertir en un tema rector. Vam veure que el que estàvem creant era un antídot a la brillant i perfecta imatge de la criança que sovint representen els blocs i les xarxes socials.

També volíem que les veus dels pares informessin els nostres informes i programació de la primera infància. Vam convidar els editors i altres membres del personal de la redacció a les dues reunions informatives. Lynne Gross, que en aquell moment era productora d'esdeveniments en persona de KPCC, va assistir a la primera reunió i Mariana Dale, reportera de la primera infància, va participar en la segona reunió per escoltar les històries dels pares.

Des del punt de vista dels informes, la Mariana va dir que era refrescant ser una 'mosca a la paret' i escoltar als pares parlar de temes que eren importants per a ells d'una manera oberta. Lynne també va sortir animada per les discussions i sentint-se que estava relacionada amb les experiències comunes que els pares compartien sobre l'entrenament de l'orinal o els nens que ploraven a l'hora d'abandonar.

Aleshores, la Mariana i jo ens vam referir als elements que necessitaríem per a la transmissió i un 'tour d'àudio' a la galeria. Ens vam reunir individualment amb cada pare per a una entrevista d'àudio per tal que cada pare parlés sobre les fotos dels seus rotllets. Tot i que inicialment teníem previst extreure fragments de les històries de vida dels pares d'aquestes entrevistes, a mesura que el projecte va canviar de rumb, aquestes entrevistes d'àudio es van convertir en una base important per a les descripcions dels pares de les seves fotos amb les seves pròpies paraules.

La periodista de la primera infància, Mariana Dale, va dir que era refrescant ser una 'mosca a la paret' i escoltar als pares parlar de temes que eren importants per a ells d'una manera oberta. D'esquerra a dreta: Mariana Dale, Noemí Cruz, Mehboob 'Ali' Abdullah, Stefanie Ritoper, Nakeisha Robinson, Nikidda Thomas-Carrillo. (Sarah Pineda/KPCC)

Estàvem preparats per crear una exposició de galeria fotogràfica física en col·laboració amb Centre d'Armeria per a les Arts a Pasadena i tenia previst un esdeveniment a la sucursal de Hyde Park de la Biblioteca Pública de Los Angeles...

I després, és clar, va passar la pandèmia.

Aquests esdeveniments presencials ja no eren possibles, almenys de moment. Hem hagut de canviar per adaptar-nos.

Ja havíem establert relacions sòlides amb els pares al llarg dels mesos, i ens va semblar natural contactar-los per veure si continuarien fent fotos a mesura que les seves vides canviaven. Increïblement, tots estaven d'acord.

Volíem saber: Com és ser pare en temps de grans canvis?

El mitjà va canviar. En lloc d'utilitzar càmeres de pel·lícula, els pares van utilitzar els seus telèfons perquè eren fàcilment accessibles i no necessitaven el pas addicional de desenvolupar pel·lícules durant la quarantena.

Vam crear un grup de Facebook perquè la gent pogués compartir les seves fotos, i les fotos que van arribar mostraven les lluites i les alegries de la criança en aquest moment. Els pares van compartir fotos de xats de Zoom, nens amb màscares i línies fora dels supermercats. També van compartir fotos de 'camping' a l'interior, creacions de guix a les voreres i baralles amb pistoles d'aigua. Un pare va compartir bloopers dels vídeos de TikTok que va fer amb la seva filla.

També vam començar a veure els pares comentant les fotos dels altres, fent preguntes i oferint idees per a les activitats dels nens. Com a efecte secundari no intencionat, la nostra petita cohort de pares va començar a conèixer-se millor.

Per recollir àudio per a la galeria digital, vam mantenir dues converses amb pares a Zoom i els vam gravar parlant de les seves experiències en el moment actual i de com havien canviat les seves vides.

Durant la quarantena, el pare Richard Avila Winburn va capturar els seus fills refredant-se en galledes d'aigua al pati del darrere de la vall. (Cortesia de Richard Avila Winburn)

Quan Jenny Lin, Chava Sanchez, Mariana Dale i jo vam començar a comissariar la galeria digital, ens vam adonar que el procés era diferent del de curar-ne un en persona. Tot i que una galeria en persona, naturalment, permetria que les imatges parlessin per si soles, el format digital necessitava més explicacions per mantenir l'atenció dels usuaris. A més, les històries de fons dels pares van ser les que van donar vida i sentit a les fotos que van fer.

Després d'alguna iteració, vam decidir utilitzar les paraules dels pares per subtitular cada foto i deixar que la galeria de cada pare expliqui la seva història al llarg de les seves fotos.

Tot i que inicialment Jenny Lin es va unir al projecte per curar i crear la galeria en persona, el canvi al digital ens va permetre aprofitar les seves habilitats de disseny d'UX. Es va posar a treballar dissenyant la interfície, col·laborant estretament amb l'editor de dades Dana Amihere. Aleshores, Dana es va encarregar de traduir el disseny de la galeria per codificar i construir el lloc.

Mentre vam navegar pels primers prototips de galeries de pares, les coses van fer clic. Cada galeria era una petita finestra a la vida de cada pare, i ells eren els que explicaven les seves pròpies històries. El format semblava fidel a l'esperit del projecte.

Per a la periodista de primera infància Mariana Dale, el projecte va ser una orientació tant a Los Angeles com al món de la primera infància. (Mariana Dale/KPCC)

En general, el projecte va ensenyar molt al nostre equip sobre com la implicació i els informes poden anar de la mà.

A mesura que es desenvolupava el projecte, vam trobar que els pares del grup es van convertir en un grup assessor informal per al ritme de la primera infància. Per a la Mariana, l'inici del projecte va coincidir amb la seva incorporació a KPCC/LAist. Entrar a casa dels pares i entrevistar-los es va convertir en una mena d'orientació tant a Los Angeles com al món de la primera infància. I, a mesura que el món va començar a experimentar canvis dramàtics, sovint vam consultar amb els pares per obtenir la seva opinió sobre temes rellevants. De fet, Mariana comptava amb Shammeer Dawson , un dels pares del projecte fotogràfic, en una història sobre com estava canviant la criança durant el coronavirus.

Tal com va assenyalar l'editor d'educació Tony Marcano en una conversa recent, no sempre està clar com un periodista pot integrar el compromís en els seus informes. Aquest projecte és un exemple d'un model: el compromís va impulsar els informes i el resultat va ser un producte final d'alta qualitat.

Els pares també ens van dir que ens van treure molt de l'experiència. Tot i que de vegades era difícil fer el temps per agafar la càmera o de vegades havien de fer front a problemes tècnics amb les càmeres, els va agradar veure el resultat. Sobretot els agradava escoltar-se els uns dels altres i sentir-se com si no estiguessin sols.

Richard Avila Winburn, un dels pares del projecte, va dir que li agradava escoltar les històries darrere de les fotos, especialment totes les lluites i els reptes ridículs als quals s'enfrontaven altres pares. 'Crec que em va fer sentir una mica menys ansiós per la criança dels pares, sentir que altres pares passaven exactament el mateix', va dir. 'Això ha estat probablement el més gratificant que he rebut d'aquest (projecte), és la sensació de que estem tots junts'.

'Les famílies de tot el país intenten fer el millor que poden', ens va dir la mare Nakeisha Robinson. 'Ells estan molt confiats a la seva família, als seus fills i volen donar-los el millor que poden'.

Tot i que alguns dels participants del projecte coneixien i escoltaven KPCC, la majoria del grup no consumia els informes de KPCC/LAist abans del projecte. Tot i que no hem enquestat el grup, veiem de manera informal que ara els membres del nostre grup tornen a publicar els nostres articles en línia amb les seves xarxes.

De tot plegat, vam treure moltes lliçons per a projectes futurs, des de la macro fins a la meitat. Algunes de les lliçons més importants que hem après són:

• Les relacions a llarg termini donen els seus fruits. La creació de projectes de col·laboració oberta amb els membres de la comunitat ens permet desenvolupar llaços profunds en diferents punts de la ciutat que aprofundeixin en la nostra comunicació. Tenir relacions preexistents amb aquest grup ens va permetre una finestra a la criança durant la quarantena d'una manera que no hauríem tingut d'altra manera.
• Trencar barreres a la participació. No n'hi ha prou amb planificar una reunió o configurar un formulari en línia per incorporar veus més diverses a un projecte. Per escoltar persones a qui no estem arribant actualment, hem de col·laborar activament amb organitzacions i entitats que ja tenen relacions de confiança. Per mantenir la gent compromesa i còmoda amb la participació, els mitjans de comunicació han d'estar preparats per oferir suport, com ara atenció infantil, traducció, menjar, missatges de text habituals i suport tècnic. Es necessita temps, però val la pena!
• Informar que centra les veus dels membres de la comunitat pot ser potent . La qualitat del producte final reflecteix el procés deliberat i reflexiu que va necessitar per arribar-hi. Que els membres de la comunitat comparteixin les seves històries amb la seva pròpia veu també permet una mirada fresca i complexa a un tema que necessita un nou marc.
• Estigueu preparats per girar i compartir la feina amb més regularitat. Quan vam començar el projecte, pensàvem que estàvem creant contingut perenne; no sabíem que passaria una pandèmia! En retrospectiva, hauria estat fantàstic crear maneres més freqüents de compartir les veus dels pares amb una cobertura regular.

I ja ha començat un segon any del projecte fotogràfic. La propera ronda se centrarà en cuidadors i educadors . Estic emocionat de veure què ens ensenya aquest proper grup de participants.

Stefanie Ritoper és productora de compromís per a la cobertura d'educació infantil de KPCC. Aquesta peça es va publicar originalment el Mitjana . S'ha tornat a publicar amb permís.