Llums, càmera, periodisme: el nou programa per guanyar diners del Boston Globe és un espectacle en directe

Anush Elbakyan (esquerra), l'editor sènior de vídeo del Globe que està ajudant a produir el programa; i Catie Bernard, una becària de la Northeastern University que treballa amb l'equip d'esdeveniments de The Globe.

El Boston Globe presenta aquesta setmana l'últim pas per esbrinar el seu futur: la narració a l'escenari.

No confongueu això, com vaig fer jo, amb el flux d'ingressos ja establert conegut com a esdeveniments. L'Atlàntic , El Texas Tribune , The New York Times i, per això, el globus , fa uns quants anys que guanyen diners addicionals amb conferències, programes de viatges i entrevistes a periodistes.

El que el Globe escenificarà divendres davant d'un públic exhaurit és una altra cosa, en part periodisme, en part actuació, una forma de narració amb arrels a la redacció però amb aspiracions que poc tenen a veure amb la piràmide invertida.

Un cop d'ull avançat a alguna cosa Globe Live té a l'aixeta:

• 'La profunditat d'un venedor', un segment amb el cap adjunt de l'oficina de Washington Matt Shows i enregistraments de les seves converses telefòniques amb el candidat Donald Trump
• 'Printed - Man, Machine and the Final Days of the Globe's Dorchester Presses', un curt documental del productor de vídeo Taylor DeLench i editor multimèdia Scott LaPierre
• 'True Confessions of the Celebrity Beat', explicació dels columnistes Meredith Goldstein i Mark Shanahan

Scott Helman , un versàtil repartiment veterà del Globe com a editor/director de l'espectacle, diu que no hi haurà 'còpia de diari al microones', insistint en canvi: 'Volem aprofitar els nostres punts forts com a narradors i convocants d'aquesta ciutat d'algunes maneres completament noves'.

La informació en línia del programa ho diu així: 'A través de la paraula parlada, el vídeo, l'àudio i més, els escriptors, fotògrafs i productors guardonats del Globe mostraran treballs originals i inèdits en temps real'.

Els 581 seients del teatre Paramount del centre de Boston es van vendre més d'una setmana abans de l'hora del teló, alguns d'ells a 45 dòlars cadascun i la resta a una tarifa especial per a abonats de Globe de 35 dòlars.

Tim marca , director de creixement de Boston Globe Media Partners, va desviar les preguntes sobre el cost de la sala i altres detalls financers, assenyalant: 'És segur dir que això no generarà grans diners'.

En canvi, va descriure un escenari que d'alguna manera reflecteix l'antic model dels diaris de grans dòlars publicitaris que compensaven els ingressos més modests de la circulació. Suposant que el debut de Globe Live vagi bé, va dir, el diari tindrà les proves que necessita per atraure el patrocini de produccions posteriors.

'Quan passem al patrocini', em va dir en una entrevista telefònica, 'tindrem una oportunitat molt més gran'.

En lloc d'oferir els ulls a una pancarta digital o promocionar l'exposició de la llar a un anunci imprès, penseu en els seients: un públic en directe exposat al missatge d'un patrocinador juntament amb un espectacle presumiblement entretingut.

El projecte dels narradors de la República d'Arizona ha demostrat que es pot fer, aportant més de 100.000 dòlars per a un patrocini el 2015, segons Megan Finnerty de la República. Tal com va assenyalar Kristen Hare de Poynter en aquella història del 2015, la República també ha assolit un altre objectiu fonamental per a la supervivència de les organitzacions de notícies: arribar a multituds que es desviïn considerablement més que la seva audiència impresa.

A la redacció del Globe, Helman ha treballat amb el personal i els seus supervisors per dedicar temps a un procés editorial encara en evolució. La setmana passada va portar un director de teatre perquè l'ajudés amb alguns dels ritmes, la elocució i altres habilitats més associades als escenaris que als teclats.

Els segments o actes (Helman utilitza els termes indistintament) aniran des de greus fins a menys. A 'No sóc aquesta caixa', periodista Marc Arsenault Explorarà la història d'un condemnat a una presó que decideix quant d'espai —físic o no— necessita una persona per viure. Per emmarcar un dels fragments autocrítics sobre les notícies de celebritats, hi haurà un text gran en una pantalla: 'Bigest Interview Fail'.

No aliè a l'estirament de plataformes, Helman ha produït projectes multimèdia i llibres d'autor juntament amb informes i edició més convencionals per al Globe.

En els assajos realitzats a l'antic auditori al soterrani de la ponència aviat serà l'antiga seu de Morrissey Boulevard , Helman i els seus intèrprets han estat redescobrint com es diferencien les històries quan s'escriuen i les pronunciades en veu alta.

'Estem canviant la nostra manera de pensar sobre un lede, sobre anècdotes, sobre quants personatges incloure', va dir per telèfon la setmana passada.

La idea que els periodistes expliquen històries a l'escenari fa temps que existeix, potser tan llarg com la revolució russa de 1917 però certament des del Projecte Diari Vivent llançat durant el New Deal a la dècada de 1930.

La iniciativa de narració de contes de la República d'Arizona està en marxa des del 2011 , i USA Today Network i altres punts de venda de Gannett ho han estat basant-se en la idea des de llavors .

Helman em va assenyalar Revista Pop-Up , una producció de narració en viu que es va posar en escena per primera vegada a San Francisco el 2009, i a Revista en viu , una empresa similar que ha fet 19 espectacles des del seu llançament fa tres anys a París.

La fundadora de Live Magazine, Florence Martin-Kessler, antiga documentalista i becari Nieman del 2011, resumeix el contingut que busca així: 'Històries, històries reals, sense exposicions, sense bla bla bla'.

( Aquest vídeo , del Festival Internacional de Periodisme del mes passat a Perusa, ofereix una bona introducció al concepte de narració a l'escenari o periodisme en directe. El segment de Martin-Kessler comença uns 10 minuts.)

En una xerrada telefònica durant el cap de setmana des de París, Martin-Kessler va dir que els segments més convincents tracten temes que són 'molt tristos o molt divertits'. Tant la revista Pop-Up com la revista Live s'esforcen a destacar la naturalesa puntual de les seves produccions, sense enregistraments.

'La idea és ser-hi present... fa que la gent (aparegui)', va dir Martin-Kessler, i va assenyalar que l'absència d'un enregistrament fomenta un nivell de franquesa que no sempre es troba en el periodisme i que es pot recuperar per sempre. 'No està fora del registre', va dir, 'però és més íntim i la gent diu coses que d'altra manera no podria'.

Marken, l'encarregat de fer créixer el Globe, diu que els esforços d'innovació de la companyia continuen arrelats a les notícies. 'El nostre principal motor és el periodisme que fem', va dir. 'És el periodisme que impulsa el compromís, la rellevància; és la base de les nostres relacions amb els clients'.

Helman diu que 'l'empenta més recent' per provar alguna cosa com Globe Live va venir de l'àmbit empresarial, una empenta que diu que tenia sentit per a la redacció: 'Tenim una sala plena de grans narradors i una comunitat que ho valora. Per què no ho provem?'