The Atlantic va intentar mostrar artísticament la disfòria de gènere a la seva portada. En canvi, va danyar la confiança dels lectors transgènere.

Una història de portada de l'Atlàntic del 2018 sobre famílies amb adolescents transgènere va fer malbé el seu model de portada i va traspassar els límits ètics en el procés.

Una portada de l'Atlàntic del 2018 amb un titular que semblava confondre el seu model de portada, a l'esquerra, i el model, Mina Brewer, a la dreta (Cortesia: Z Walsh)

Mina Brewer anava a treballar un dia d'estiu a la ciutat de Nova York quan alguna cosa li va cridar l'atenció a una estació de metro de Manhattan. La seva foto era a la portada de la revista The Atlantic.

El mes anterior, Brewer i un amic van respondre a una crida oberta per a subjectes trans distribuït en un correu electrònic grupal de PFLAG, una organització per a persones LGBTQ, els seus pares i famílies i aliats. La convocatòria era per a una sessió amb el fotògraf Maciek Jasik, que ha fet fotografies aparegut en nombroses revistes , incloent New York Magazine, GQ i The New Yorker. Tot el que Brewer sabia sobre el rodatge era que era per a un 'article sobre la disfòria de gènere i debat sobre diferents punts de vista sobre els adolescents que volen fer la transició', segons els correus electrònics revisats per Poynter.

Aquell dia, Brewer va signar un formulari estàndard de lliurament que atorgava a The Atlantic els drets de les fotos 'per a tots els propòsits', inclòs l'editorial i la publicitat, i renunciava al dret d'inspeccionar-les o aprovar-les.

Poc després de la sessió de fotos, un director d'art de The Atlantic es va posar en contacte amb Brewer després que va quedar clar que les fotos de la sessió s'estaven pesant per utilitzar-les a la revista impresa. Quan va descriure l'objectiu de l'ús de les fotos, el director d'art va dir en un correu electrònic que s'utilitzarien com a 'una representació artística general, abstracta i de la disfòria de gènere en els nens'. Va descriure com l'article cobriria 'una varietat de temes que han experimentat disfòria de gènere' i va dir que eren 'conscients de les sensibilitats al voltant d'aquests problemes' i volien assegurar-se que Brewer entengués el tema de l'article.

El director d'art no va especificar on ni com es col·locarien les fotografies ni, en aquell moment, va facilitar cap documentació addicional que especifiqui el seu ús per a la portada d'una revista.

Normalment, una foto de portada es consideraria un èxit fenomenal, especialment per a un model amateur que respon a una trucada de càsting en línia. Però a la foto de Brewer hi havia un titular que deia: 'El teu fill diu que és trans. Ella vol hormones i cirurgia. Ella té 13 anys'.

En aquell moment, Brewer tenia 22 anys, utilitzava els pronoms they/them (però ara passa per ell/him pronoms) i no tenia ni idea que ni tan sols s'estava considerant per a la portada.

Tot i que potser no va ser intencionat, el titular estava lligat a la foto de Brewer impresa, fent-lo malament i creant una narració falsa sobre la seva vida. En el moment en què va sortir la portada, Brewer encara estava explorant la seva identitat de gènere i no estava preparat per sortir a més que un cercle proper d'amics. Sense esperar que la foto aparegués tan destacada, Brewer va dir que no havia considerat la possibilitat que això comportaria la necessitat d'explicar la seva identitat a la seva família. Per a la seva sorpresa, el seu avi tenia una subscripció a The Atlantic, la qual cosa va portar la família de Brewer a veure'l com era molt abans del que havia previst.

'La meva família em dona molt suport. Realment no em vaig enfrontar a cap transfòbia dura o reacció d'ells ', va dir Brewer. 'M'ha descobert molt i va ser un moment tan estrany. Realment estava intentant entendre la meva identitat per mi mateix i no em vaig sentir molt còmode parlant del meu gènere a totes aquestes persones que no eren tan properes a mi'.

Desconeguts de tota la ciutat de Nova York van reconèixer a Brewer immediatament després, cosa que va dir que només va afegir una 'declaració pública' cada cop més estressant vinculada a la seva transició, encara que mai no fos la seva intenció.

La falsificació de gènere d'una persona transgènere o no conforme al gènere elimina l'agència que tenen a les seves pròpies vides i li atribueix una identitat diferent. Segons les directrius d'estil de l'Associació de Periodistes Trans , “els periodistes haurien d'acostumar-se a demanar els seus pronoms a les fonts, de manera que no faltin a algú en la seva cobertura. Aquesta guia s'aplica a totes les cobertures i ritmes, ja que les persones trans existeixen a diferents comunitats i indústries'.

Els actes de falsedat de gènere poden desencadenar atacs de disfòria de gènere en persones trans i no conformes de gènere, així com tenir altres efectes adversos sobre la salut mental i el benestar .

Raquel Willis, exeditora executiva d'Out Magazine, va dir que quan apareix un grup marginat com les persones trans a la portada d'una revista important, és important que el disseny final parli 'de la integritat de la seva experiència real' i sigui conscient. de com podria obrir un grup marginat a l'assetjament o la discriminació.

No és habitual que els editors d'alt rang consultin els subjectes sobre quines fotos s'utilitzarien per a la portada d'una revista, va dir Willis, però és estàndard que els subjectes, almenys, siguin conscients que estan fent fotos per a la portada d'una revista per començar. .

'Crec que sobretot per cobrir persones d'una comunitat que es troba al marge, és important saber quines són les possibles conseqüències de la seva inclusió i alguna cosa que es difondrà a través dels mitjans', va dir Willis. 'Hi ha una peça ètica sobretot al voltant de veure les persones com a subjectes i no considerar la seva humanitat, crec que és una suposició molt privilegiada, blanca i cis, que com a escriptor o periodista tens el poder d'explicar qualsevol història'.

Brewer va tornar a contactar amb The Atlantic sobre la portada, expressant la seva preocupació per com el titular es va vincular amb la seva fotografia. El director d'art va dir a Brewer que va treballar per transmetre la preocupació de Brewer a la cadena per canviar ràpidament el titular de l'article al lloc web de The Atlantic, però no es podia fer res amb la portada de la revista. Després que Brewer va plantejar els models de compensació que tradicionalment obtenen per a les preses de portada, l'Atlantic li va pagar una suma addicional.

Un portaveu de l'Atlàntic va dir en un comunicat que la revista 'no pretenia que la portada es correspongués amb l'experiència de cap persona de la història o amb l'experiència viscuda de la model que apareix a la portada', però va dir 'en En retrospectiva, hauríem pres una decisió diferent sobre la línia de portada'. (La declaració completa de l'Atlàntic es pot trobar al final d'aquesta peça.)

'Si bé Mina Brewer, la model que va ser fotografiada per a aquesta història de portada, no era el tema de la peça, vam veure en retrospectiva que un lector podia combinar la pròpia identitat i l'experiència viscuda de Brewer amb els pronoms utilitzats en el titular', va dir Anna Bross. , vicepresident de comunicació de The Atlantic, en el comunicat. 'Tal com està escrit, la línia es va malinterpretar massa fàcilment, com ho demostren les respostes que va obtenir dels lectors i de Brewer'.

La peça en si ha estat objecte d'intenses voltes en línia. Alguns van lloar el tema, però també n'hi va haver crítica contundent de les fonts i estudis que apareixen a l'article de la comunitat transgènere i de la comunitat LGBTQ en general. Alguns professionals mèdics han dit que la peça sobrepassava la freqüència en què els joves es detransiten més tard a la vida, i qüestionats innecessàriament pràctiques estàndard que són àmpliament acceptat per la comunitat mèdica . El reportatge de la història va ser citat en una demanda federal que buscava revocar els drets dels individus transgènere.

Amb els polítics centrar-se en els drets transgènere i els moviments de l'administració de Trump anul·lar les proteccions federals per a les persones trans , la història de la portada del 2018 es fa referència contínuament als comentaris dels mitjans posteriors. L'article va tornar a ser destacat després de la publicació d'una carta a la revista Harper, que va signar l'autor de l'article The Atlantic.

Èticament, l'ús de la foto a la portada va generar preocupacions entre editors i periodistes fora de The Atlantic.

'No recordo ni una sola vegada que vam sorprendre algú posant-los a la portada, i jo era un especialista en (treballar amb) gent normal i posar-los a la portada d'una revista', va dir Steve Liss, un veterà fotògraf. per a la revista Time.

Liss va rodar més de 40 portades per a la revista en una carrera de dècades en una redacció on les històries de portades emergirien en un instant i llançarien plans ben intencionats per la finestra. Va dir que, fins i tot en aquest entorn, no es va trobar mai amb una situació en què els possibles subjectes de fotos de portada no fossin conscients de les seves perspectives. Va dir que Time va utilitzar diferents formularis de publicació per a les fotos de portada, ja que una portada serveix tant com a peça editorial com com a anunci per comprar la revista.

L'única vegada que la publicitat i l'editorial van treballar junts a la redacció va ser a les portades de les revistes, va dir Liss, i no alertar a Brewer de la seva possible inclusió en una portada és 'indefendible'.

Legalment, The Atlantic estava molt dins dels seus drets per utilitzar la foto de la portada a causa dels termes amplis del seu llançament, però Akili Ramsess, director executiu de l'Associació Nacional de Fotògrafs de Premsa, va dir que la revista hauria d'haver tractat millor el seu model donada la sensibilitat. de la història per a la qual s'utilitzava el model.

Com que Brewer no va ser entrevistat o part de la història per a la qual es va encarregar la seva foto, la revista podria haver fet un millor treball informant-lo de totes les possibilitats de les fotos per tal de minimitzar el dany, va dir Ramsess. És possible que un model més experimentat hagi treballat per negociar el llançament original per tenir més control sobre com es va utilitzar la foto per evitar la situació que es va produir amb aquesta portada en particular.

'Èticament els problemes que planteja, danya la relació de confiança entre els lectors i els grups (l'article) que representa', va dir Ramsess. 'No sé si va ser inadvertit, però amb un tema com aquest, el director d'art, els editors i els fotògrafs haurien d'haver estat implicats en el procés de com anaven a concebre aquesta història'.

La declaració d'Atlantic va dir que l'organització 'va perdre un pas', en no notificar a Brewer específicament sobre la portada de la història, però va dir que la revista estava 'en contacte amb cada model per assegurar-se que cada persona fotografiada entengués tant el tema sensible. qüestió de la història de la portada i que cada model va continuar consentint que s'utilitzi la seva imatge'.

'Crec que tots els implicats en aquesta història, des de les decisions sobre l'art, fins a l'editor que va acceptar la presentació o sol·licitar la història, fins al periodista que va treballar en la història, va fallar tant a l'audiència de The Atlantic com a les persones trans', va dir Oliver. -Ash Kleine, periodista d'àudio i membre fundador de l'Associació de Periodistes Trans.

En no informar a Brewer de la seva possible col·locació a la portada i en utilitzar el llenguatge que va fer a la portada, The Atlantic va demostrar que 'no hi havia cap consideració ni consideració per la situació', va dir Kleine.

La guia d'estil de l'Associació de Periodistes Trans, que inclou una guia per millorar la cobertura trans i un glossari de termes, no té una secció dedicada al tipus de situació que va sorgir amb la portada de The Atlantic de juliol/agost de 2018 perquè un pas en error ètic mai va ser considerat per els seus escriptors, va dir Kleine. Les persones trans que van ser informades sobre la història de fons de la portada van dir que estava clar que el producte final s'hauria configurat de manera molt diferent si una persona trans hagués participat en la seva creació.

No està clar si The Atlantic tenia aquestes veus trans a la sala. Tanmateix, el director d'art va defensar l'elecció de la revista en un correu electrònic a Brewer. Va dir que el titular 'pretenia crear aquesta separació i fer que els lectors pensessin reflexivament en els seus propis fills o futurs fills' i que l'elecció de la foto no pretenia reflectir el propi Brewer, sinó la idea abstracta dels pares que naveguen per la transició dels seus fills.

Després de sortir la portada, Brewer va publicar una foto de la presa a Instagram , allunyant-se de l'article i dient 'l'article (la imatge és) perquè és transfòbic', alhora que elogiava el fotògraf i el treball que va fer.

'Vaig tenir la foto a la meva habitació durant una estona, però després no volia parlar-ne amb la gent quan vingués perquè m'enfadaria o m'enfadaria', va dir Brewer. 'M'agradaria haver estat a la portada d'una revista amb un gran article sobre persones trans perquè això hauria estat molt bo'.

Aquí teniu el comunicat complet de The Atlantic:

En aquell moment, vam veure que la portada il·lustrava la pregunta central que plantejava l'article: Quina és la millor manera de tractar els nens que pateixen disfòria de gènere? Teníem la intenció que la línia de portada parlés amb un pare hipotètic. No teníem la intenció que la línia de portada es correspongués amb l'experiència de cap persona de la història o amb l'experiència viscuda del model que apareix a la portada. (Alguns dels joves les experiències dels quals es descriuen a l'article van aparèixer a les fotografies que acompanyaven l'article.)

Si bé Mina Brewer, la model que va ser fotografiada per a aquesta història de portada, no era el tema de la peça, vam veure en retrospectiva que un lector podia combinar la pròpia identitat i l'experiència viscuda de Brewer amb els pronoms utilitzats al titular. Quan Brewer va plantejar aquesta preocupació al nostre director d'art, vam canviar ràpidament la versió en línia del titular per utilitzar-los en lloc de ella. En general, la revista també s'ha allunyat de l'ús de models identificables per descriure els nostres informes durant els dos anys transcorreguts des de la publicació d'aquesta història, com podeu veure en treballs més recents impresos i en línia.

Pel que fa a la nostra comunicació amb les models fotografiades per a aquest article: els nostres directors d'art es van posar en contacte amb cada model per assegurar-se que cada persona fotografiada entengués tant el tema sensible de la història de la portada com que cada model continués consentint que la seva imatge s'utilitzi. . Aquesta va ser una peça crítica del procés. No obstant això, ara creiem que com a organització hem perdut un pas per no notificar a Brewer la nostra decisió final de la foto de la portada.

En retrospectiva, hauríem pres una decisió diferent sobre la línia de portada. Tal com estava escrit, la línia es va malinterpretar massa fàcilment, com ho demostren les respostes que va obtenir dels lectors i de Brewer.

Sydney Bauer és una periodista transgènere amb seu a Atlanta, Geòrgia. Cobreix esports, política i esdeveniments importants a través de la lent de la identitat i el gènere. Podeu contactar-la a Twitter @Femme_thoughts o per correu electrònic a sydneyerinwrites@gmail.com.

Aquesta història es va publicar originalment el 3 de setembre de 2020. S'ha actualitzat per eliminar el nom d'un empleat de baix nivell de l'Atlàntic i per indicar més clarament que Brewer va utilitzar els seus pronoms en el moment de la sessió de fotos, però utilitza ell. /him pronoms ara.