Com el NYT va utilitzar la videoforense per explicar 'la història més completa' dels tiroteigs de Las Vegas

Hi ha una muntanya d'evidències per proporcionar pistes sobre què va passar quan Stephen Paddock va disparar contra un festival de música country a Las Vegas a principis d'aquest mes.

Tot i que el periodisme tradicional tendeix a afavorir les explicacions de fonts oficials per sobre de la informació obtinguda a partir de proves, la cronologia dels esdeveniments (aproximadament 10 minuts de pànic) ha canviat diverses vegades a mesura que la policia ha proporcionat nova informació sobre el cas.

Per augmentar la història canviant proporcionada per les forces de l'ordre i donar llum a les preguntes sense resposta, el New York Times va combinar les proves disponibles per crear una cronologia independent d'un tiroteig que va matar 58 persones i va ferir centenars més. El vídeo , construït amb imatges de testimonis oculars, àudio de la policia i escàner de bombers, imatges de la càmera corporal de la policia i altres fets coneguts, ofereix el que diu és 'potser la imatge més completa del que va passar fins ara'.

Utilitzant una tècnica anomenada reportatge de vídeo d'investigació, o videoforense —fomentada per organitzacions de drets humans com Forensic Architecture, Human Rights Watch i Amnistia Internacional—, l'equip de vídeo del Times va reconstruir l'atropellament de 10 minuts de Paddock identificant els 12 esclats de trets i col·locant-los en un cronologia.

L'agència de notícies i intel·ligència social Storyful va ser una de les primeres a aplicar aquestes pràctiques de verificació al periodisme, però 'per als lectors generals o per a un públic general, és una mica nou veure aquestes coses al New York Times', va dir Malachy Browne, un productor d'històries sènior del Times que abans va treballar a Storyful.

Browne diu que aborda aquest procés considerant tota la informació (vídeos de les xarxes socials, càmeres del cos de la policia i àudio d'enviament en aquest cas) com a 'ingredient brut del periodisme'.

'Ser capaç d'aprofitar tota la informació mitjançant mètodes digitals tradicionals i nous i després analitzar aquesta informació mitjançant anàlisis forenses us proporciona un conjunt d'eines de narració i informes d'investigació molt potent', va dir.

Així és com Browne i la unitat de vídeo del New York Times van reunir, analitzar i publicar proves de Las Vegas en una línia de temps coherent.

RECOLLIR INFORMACIÓ PRIMERA
Browne i el seu equip van començar a elaborar una línia de temps recopilant vídeos de testimonis d'Associated Press i Storyful. Van buscar a través de les xarxes socials clips no descoberts, alguns dels quals van aparèixer quan la policia permetia als assistents al concert recuperar la propietat que havien deixat al festival. Van trobar uns 40 vídeos en total.

Quan va ser possible, l'equip va contactar amb els que penjaven vídeos per obtenir els fitxers originals perquè tendeixen a contenir més informació, ja que molts llocs de xarxes socials eliminen les metadades quan els usuaris pengen fotos o vídeos.

Vídeo de la càmera corporal proporcionat pel Departament de Policia Metropolitana de Las Vegas i àudio de la policia i de l'escàner de bombers Emetre , una eina que genera fluxos de seguretat pública, va completar la informació bruta.

ORGANITZA I ANOTA MOTOGRAFIES
L'equip va començar a construir una bastida encarregant els vídeos en funció del lloc on es va rodar cadascun: des de diferents punts del recinte del festival, als carrers públics o a l'hotel Mandalay Bay, on es trobava l'home armat.

'Això va ser bastant fàcil en la seva major part', va dir Browne, perquè els vídeos es van filmar en una àrea bastant petita amb molts punts de referència reconeixibles.

Les pistes dels vídeos com ara els fanals i l'obelisc de Luxor a la llunyania, combinades amb informació sobre la ciutat de Google Street View, es van convertir en maneres valuoses de verificar l'autenticitat i la ubicació. L'equip també va examinar fitxers en brut per obtenir dades de geolocalització, va mirar imatges de satèl·lit abans i després del tiroteig i fins i tot va consultar una calculadora de la lluna per determinar ubicacions gairebé exactes.

Browne va utilitzar un sistema de numeració (noms basats en 1.0 per als recintes del festival, 2.0 per a Las Vegas Boulevard, etc.) per organitzar els vídeos en un full de càlcul. Va començar a escriure una anàlisi aproximada dels diferents esclats de trets. Van sorgir patrons. Conèixer la ubicació de l'hotel en relació amb el lloc on es van rodar els vídeos va ajudar a analitzar els sons de les armes de foc.

ALINEA AUDIO
Amb Adobe Audition i Premiere, la periodista de vídeo Barbara Marcolini va alinear cada ràfega de trets utilitzant les formes d'ona d'àudio dels vídeos. Mirant la 'signatura' proporcionada per cada ràfega, l'equip va identificar 12 ràfegues diferents de foc des de l'hotel.

Utilitzant aquestes ràfegues com a guies, van poder alinear tots els vídeos en menys d'un segon.

Browne els va exposar en una línia de temps d'estrena, donant a l'equip l'esdeveniment complet de principi a fi. Tenien almenys tres vídeos des de diferents angles per a cada esclat de foc, que van començar a contextualitzar més amb l'àudio de l'escàner i la informació prèviament informada.

ENTENDRE ELS EXTERIORS
'En fer-ho, perquè escolteu diferents patrons de so en el tret... planteja preguntes sobre què està passant i per què el pistoler es comportava d'aquesta manera en particular', va dir Browne.

Per exemple, aquest vídeo , pres d'un vehicle just a sota de l'home armat, contenia ambdues ràfegues fortes disparades des de l'hotel i una ràfega sorda que semblava ser un valor atípic.

'No podia entendre què era', va dir Browne. 'No va ser captat per les càmeres que estaven gravant cadascun dels altres esclats del festival'.

Per a l'anàlisi, l'equip va enviar el vídeo a CJ Chivers, un periodista d'investigació del veterà del Times and Marine que va escriure un llibre sobre la història de l'AK-47, i a Thomas Gibbons-Neff, un escriptor del personal del Times que també és un veterà de la Marina. . El duet va determinar que la manca d'esquerdes de bala, però el so audible de les explosions de la cambra de les armes va indicar que l'home armat estava disparant a l'interior en aquell moment, possiblement ruixant bales per un passadís a un guàrdia de seguretat i a l'enginyer de l'edifici.

ESTABLIR EL TEMPS
Amb els vídeos alineats entre si, l'equip va haver de determinar un punt d'inici i un punt final en funció del temps real.

Els rellotges apareixen en algunes de les imatges (vegeu un exemple a la marca dels 20 segons del vídeo del Times), que va ajudar a establir un període de temps, però Browne també va utilitzar una aplicació anomenada Investigador per veure les dades EXIF ​​de l'hora d'inici del vídeo. Aquests mètodes poden ser fal·libles, però l'equip va trobar que sis d'ells apunten a un temps d'inici amb menys de tres segons l'un de l'altre.

ESTABLIR UN COMPTE DE BALES
Basat en el coneixement obtingut de Jon Huang i el seu treball sobre a peça relacionada Sobre les armes modificades de Paddock, Browne i David Botti, un reporter de vídeo contractat amb el Times i un veterà de la Marina, van tornar als fitxers d'àudio per aïllar les esquerdes de les bales. Van poder establir un recompte de trets disparats que va servir de base per a més anàlisis.

Per exemple, la primera ràfega contenia 59 o 60 trets, tot i que Paddock utilitzava revistes de 100 rondes (les tres següents ràfegues contenien uns 90 trets).

'No sabem què ho explica i correspon a la policia respondre', va dir Browne.

PROPORCIONAR CONTEXT
L'equip de vídeo es va recolzar en el departament de gràfics per augmentar el metratge en brut amb dissenys de les sales, visites de Google Earth per la zona i altres elements visuals. L'equip nacional va proporcionar més informació de les seves pròpies fonts dins de la policia i d'altres persones familiaritzades amb el cas.

CONSULTEU LES PREGUNTES NO RESPOSTES
'Hi ha moltes coses que encara no sabem', va dir Browne.

No està clar si Paddock va disparar els seus primers trets a l'agent de seguretat o si l'oficial va interrompre la seva primera ràfega de foc (la qual cosa pot explicar la primera ràfega més curta). No sabem per què Paddock va disparar diverses rondes de foc a l'inici, ni fins i tot a què estava apuntant. No sabem què signifiquen dos pops escoltats al final.

'Esperem que surtin molt més. S'alliberarà CCTV des de l'hotel, més imatges de recompte de cossos policials i tindrem una imatge molt més completa amb el temps', va dir Browne. 'Confiem en les proves que estem presentant, però encara hi ha moltes preguntes per respondre'.

CONSIDERAR LA SALUT MENTAL
Browne i jo no vam parlar gaire d'això, però veure imatges traumàtiques pot tenir un impacte significatiu en la salut mental d'un periodista. Recursos com el Centre de dards , el Centre Carter i el curs de Poynter periodisme i trauma són valuosos per fer front a les conseqüències de la interacció amb aquests materials.

Tot i que els informes de vídeo d'investigació són força nous per al periodisme, Primer esborrany de notícies té una gran quantitat d'estudis de casos, publicacions de bloc i formació disponible per als periodistes que vulguin obtenir més informació.

Browne va dir que espera que més periodistes aprenguin a agafar la informació bruta proporcionada pel vídeo dels testimonis oculars i altres fonts primàries per proporcionar claredat al voltant de grans històries.

'Estem aprofitant la màxima informació possible, eliminant-la i després reconstruint-la per veure què té sentit i quins patrons hi ha per dibuixar una imatge completa d'un esdeveniment', va dir.

Obteniu més informació sobre les eines de periodisme amb Try This! — Eines per al periodisme. Prova això! està alimentat per Google News Lab . També compta amb el suport de la Institut Americà de Premsa i la Fundació John S. i James L. Knight