El New York Times va ser acusat de revestir amb la policia a causa de la veu passiva mal col·locada

¿L'agressió policial downplay veu passiva? La subtil importància de la llengua en un tweet NYT sobre manifestants i la policia.

(Captura de pantalla, Twitter)

Un tweet de The New York Times sobre les protestes pel cap de setmana va atreure crítiques per, de totes les coses, l'ús de la veu passiva.

Els enllaços a piu aquesta història que detalla les detencions, assetjament i els atacs dirigits contra periodistes que cobreixen els aixecaments a tot el país en resposta a la mort de George Floyd durant un arrest a Minneapolis la setmana passada.

Això burla :

Minneapolis: es va disparar un fotògraf a l'ull.

Washington, D.C. manifestants.: Va colpejar a un periodista amb el seu propi micròfon.

Louisville: Un reporter va ser colpejat per una bola de pebre a la televisió en directe per un oficial que semblava estar destinat a ella. https://t.co/bXfZOUilOG

— The New York Times (@nytimes) 31 de de maig de, 2020

Un ràpid repàs en actiu versus construcció passiva (o veu):

En el tweet New York Times, Washington, DC, utilitza incident construcció activa. El subjecte de la frase, 'manifestants', porta a terme l'acció descrita, 'colpejat'.

Els incidents de Minneapolis i Louisville utilitzen construcció passiva. Els subjectes d'oracions, 'fotògraf' i 'periodista', respectivament, reben l'acció descrita, 'va rebre un tret' i 'va ser reeixida.'

Les primeres paraules d'una frase, naturalment contenen el pes de la sentència, de manera que els escriptors poden utilitzar la construcció passiva o activa per col·locar més pes en el receptor o artista d'una acció. Gramàtics desaconsellen la construcció passiva - excepte en rars casos en què és important destacar el receptor en lloc de l'actor.

Els lectors van criticar l'ús de la construcció activa en el tweet a la violència en relleu manifestants però la construcció passiva a l'agressió de la policia downplay.

Mira de nou: La línia de Minneapolis no nomena un agressor. La línia de Louisville enterra l'actor, 'un oficiar,' enmig de l'oració, esmorteït per altres detalls. La línia DC, per contra, condueix amb l'actor - 'manifestants' aquesta vegada no, però la policia

Les respostes a l'tuit no van trigar a cridar l'inconsistència:

'El fascinant que només els manifestants que tenen agència', va escriure @meyevee.

'Aquest és un gran exemple de com utilitzar la veu passiva per controlar la narrativa', va escriure @guillotineshout.

'Requereix seu guia d'estil que reservi la veu passiva per a les accions de la policia o era que la seva elecció?' va escriure @jodiecongirl.

El tweet no esmenta dos incidents Atlanta les portades de contes, que també utilitzen la veu activa quan els manifestants són els actors i la veu passiva quan la policia són els actors.

Ni l'escriptor, Frances Robles, ni un editor de mitjans socials de Nova York, va respondre a la meva sol·licitud de comentari sobre la composició i les intencions del Tweet.

Potser aquest tweet és un exemple d'un pro-policia, actitud anti-rebel·lió a The New York Times, o al menys d'un biaix inconscient. El més probable, en canvi, és una de una infinitat de records de el paper significatiu de la composició en el periodisme - especialment pel que publiquem contingut a través de plataformes digitals.

El tweet eleva el contingut de la història que promou, reutilitzar per a la plataforma de caràcters limitat. Aquesta és una forma comuna per compondre ràpidament missatges de mitjans socials per promoure el contingut de format llarg.

La construcció activa o passiva que transmet cada incident en els origina piu amb la història. Detalls que no apareixen en el tweet podrien explicar les possibles opcions de l'escriptor (i editors) fetes durant la redacció de l'article.

L'incident Minneapolis és simple. El reporti sembla incapaç de confirmar el que va pegar a l'fotògraf i que va disparar. Una sentència de fets i activa llegiria alguna cosa com: 'Algú va disparar un fotògraf a l'ull amb alguna cosa.'

Però a Louisville, sabem que l'actor - 'oficial' - per què la construcció passiva allà?

MÉS DE Poynter: Quan la veu passiva és la millor opció

L'incident de Louisville en la història diu: 'Un reporter de televisió a Louisville, Kentucky, va ser colpejat per una bola de pebre a la televisió en directe per un oficial que semblava estar destinat a ella, el que la va fer exclamar en l'aire: '. Estic rebre un tret! M'estic posant tir! ' '

Un escriptor intel·ligent acaba intencionadament aquesta descripció amb la cita per al major impacte. Tenint això en el seu lloc, he intentat diverses formes de reescriure la frase amb la construcció activa i preservar els detalls vitals innombrables. Es torna maldestre, feble o poc clara.

L'incident DC en la història és actiu, però condueix amb la ubicació: 'Fora de la Casa Blanca, els manifestants van atacar a un corresponsal de Fox News i la seva tripulació, prenent el micròfon de l'periodista i colpejant-lo amb ella.'

dek de la història - la sinopsi que apareix sota un titular - resumeix l'incident de corrent continu amb la construcció passiva que tira el focus dels manifestants: 'A partir d'un equip de televisió assaltat pels manifestants a un fotògraf colpejat a l'ull, els periodistes s'han vist dirigits als carrers d'Amèrica '.

La diferència entre la veu activa i passiva en l'article de The New York Times no és crua. context necessari en la història també fa un lector menys propensos a assumir males intencions.

A Twitter, però, les línies apareixen un darrere l'altre amb escassa context. La diferència és òbvia, i sembla intencional. No és un gran salt per als usuaris en una plataforma social inflamatòria a acusar la publicació de biaix.

Els periodistes ja són conscients de l'impacte de sintaxi en la transmissió de notícies. També hem de ser conscients de com afecten les plataformes que tenen un impacte.

MÉS DE Poynter: Com burocràtic llenguatge escanya la rendició de comptes de periodisme

El nou York Times Tweet demostra com un canvi de mitjà pot amplificar les opcions sintàctiques d'una altra manera subtil. L'article és breu, i el tweet ho cobreix. Però, simplement, el canvi de contingut de l'article al context de la plataforma social canvia significativament la impressió que fa en un lector.

Amb massa freqüència, els missatges dels mitjans socials - i copiar per altres plataformes, com a recerca i correu electrònic - són una idea d'últim moment sobre foist editors per promoure l'esdeveniment principal: l'article.

Però l'experiència de l'lector no gira al voltant de l'article, com el creador és ho fa. Molts no anirà més enllà de la plataforma. Hem d'elaborar continguts per a plataformes externes amb tanta cura com composem històries per a la impressió o el lloc web - incloent un segon ull per captar conseqüències no desitjades.

Dana Sitar ha estat escrivint i editant des de 2011, que cobreix les finances personals, les carreres i els mitjans digitals. Trobar-la en danasitar.com oa Twitter a @danasitar.